世传所谓《绘宗十二忌》本是元代画家饶自然(1312-1365，字太虚，号玉笥山人，江西人)于至正庚辰(1350)年(据其自序)所辑成的《山水家法》1卷所附《山水画一十二忌》。《山水家法》选唐至元初王维等二十家论其山水画的笔意染法、渊源所自、风格特征等，立言精要。今所见者有明代罗孔兼《古今画鉴》刊本。《山水家法》近世殊为少见，所附十二忌(即:一、布置迫塞;二、远近不分;三、山无气脉;四 、水无源流;五、境无夷险;六、路无出入;七、石止一面;八、树少四枝;九、人物伛偻;十、楼阁错杂;十一、滃淡失宜;十二、点染无法)却流传甚广外。盖此十二条从布置、形象、比例、用墨、设色等多方面论述山水画之所忌，系从不同角度总结山水画创作与学习的经验之谈，比较全面地概括了前人的研究成果，故为画界所采纳。

寒鸦图

一曰布置迫塞
凡画山水，必先置绢素于明净之室，伺神闲意定，然后入思。小幅巨轴，随意经营。若障过数幅，壁过十丈，先以竹竿引炭煤朽布，山势高低、树木大小、楼阁人物一一位置得所，则立于数十步之外审而观之。自见其可，却将淡墨笔约具取定之式，谓之小落笔;然后肆意挥洒，无不得宜。此宋元君盘礴睥睨之法，意在笔先之谓。亦须上下空阔，四傍疏通，庶几潇洒。若充天塞地，满幅画了，便不风致。此第一事也。

晴峦萧寺图

二曰远近不分
作山水先要分远近，使高低大小得宜。虽云丈山尺树，寸马分人，特约略耳。若拘此说，假如一尺之山，当作几大人物为是?盖近则坡石树木当大，屋宇人物称之;远则峰峦树木当小，屋宇人物称之;极远不可作人物。墨则远淡近浓，逾远逾淡，不易之论也。

茂林远岫图

三曰山无气脉
画山于一幅之中，先作定一山为主，却从主山分布起伏，余皆气脉连接，形势映带。如山顶层叠，下必数重脚方盛得住;凡多山顶而无脚者大谬也。此全景大义如此，若是透角，不在此限。

待渡图

四曰水无源流
画泉必于山峡中流出，须上有山数重，则其源高远。平溪小涧必见水口，寒滩浅濑必见跳波，乃活水也。间有画一摺山，便画一派泉，如架上悬巾，绝为可笑。

雪景萧寺图

五曰境无夷险
古人布境不一，有崒嵂者，有平远者，有萦回者，有空阔者，有层叠者，或多林木亭馆者，或多人物船舫者。每遇一图，必立一意。若大障巨轴，悉当如之。

读碑窠石图

六曰路无出入
山水贯出远近，全在径路分明。径路须要出没，或林下透见而水脉复出，或巨石遮断而山坳渐露，或隐坡陇以人物点之，或近屋宇以竹树藏之，庶几有不尽之境。
七曰石止一面
各家画石皴法不一，当随所学一家为法，须要有顶有脚分棱面为佳。

寒林平野图

八曰树少四枝
前代画树有法，大概生崖壁者多缠错枝，生坡陇者高直，干霄多顶，近水多根。枝干不可止分左右二向，须尚间作正面背面一枝半枝。叶有单笔夹笔，分荣悴、按四时乃善。

读碑窠石图

九曰人物伛偻
山水人物各有家数，描画者眉目分明，点凿者笔力苍古，必皆衣冠轩昂，意态闲雅。古作可法，切不可以行者、望、者负荷者、鞭策者一例作伛偻之状。

四景山水图 冬景 南宋 刘松年(1155-1218)

十曰楼阁错杂
界画虽末科，然重楼叠阁，方寸之间，向背分明，角连栱接而不杂乱，合乎规矩绳墨，此为最难。不论江村山坞间作屋宇者可随处立向，虽不用尺，其制一以界画之法为之。

岁寒三友图 南宋 马远(1140~1225)

十一曰滃淡失宜
不论水墨、设色、金碧，即以墨渖滃淡，须要浅深得宜。如晴景当空明，雨景、夜景当昏蒙，雪景当稍明，不可与雨雾烟岚相似;青山白云，止当于夏秋景为之。

静听松风图 南宋 马麟(1200

十二曰点染无法
谓设色与金碧也。设色有轻重，轻者山用螺青，树石用合绿染，为人物不用粉衬;重者山用石青绿并缀树石，为人物用粉衬。金碧则下笔之时其石便带皴法，当留白面，却以螺青合绿染之，后再加以石青绿逐摺染之，然后间有用石青绿皴者。树叶多夹笔则以合绿染，再以石青绿缀。金泥则当于石脚沙嘴霞彩用之。此一家只宜朝暮及晴景，乃照耀陆离而明艳也。人物楼阁虽用粉衬，亦须清淡。除红叶外，不可妄用朱金丹青之属，方是家数。如唐李将军父子，宋董源、王晋卿、赵大年诸家可法。日本国画常犯此病，前人已曾议之，不可不谨。